Étudier le scénario d'un projet cinématographique ou audiovisuel afin de produire une analyse (orale ou écrite) pour le réalisateur et le producteur, des enjeux de montage relatifs à : la structure du récit (construction linéaire ou non, présence de flash-backs, d’ellipses...) la dramaturgie (ce que le spectateur doit comprendre et à quel moment, ce qu’il faut savoir des personnages avant d’entrer dans une séquence, etc.) la narration (moments de comédie, de suspense... à créer au montage) Communiquer son analyse au réalisateur afin d’affiner son interprétation du scénario, en tenant compte des intentions de mise en scène (choix des comédiens, décors envisagés, esthétique souhaitée – rythme, effets –, genre cinématographique déterminé...). Identifier, en dialoguant avec le producteur, les enjeux de production concernant le montage : temps de travail prévisionnel (en fonction du format et du budget), contraintes artistiques (en fonction du commanditaire – chaîne, distributeur cinéma...), effets spéciaux ou autres images additionnelles envisagées, etc. Établir une organisation et une méthodologie de travail afin de définir le temps à consacrer à la salle de montage pour la réalisation du montage image, en tenant compte des contraintes de production (délais, budget). Organiser le travail de l’assistant montage en précisant les attendus et en décrivant les consignes afin de lui permettre de réaliser son travail de façon autonome (importation des rushes image et son, synchronisation image/son direct, exports pour les différentes projections de travail, etc.). Choisir le logiciel de montage (en fonction du workflow déterminé avec le producteur et le directeur de la photographie) et la configuration technique (nombre de postes, nombre d’écrans), en accord avec le producteur, afin de réaliser le montage image de l’œuvre cinématographique ou audiovisuelle. Utiliser un logiciel de montage image (par exemple AVID Media Composer) pour importer les rushes issues du tournage dans un projet informatique de montage. Créer des dossiers informatiques par catégorie, selon une méthodologie définie en amont (organisation par séquence, jour de tournage, etc.), afin de répertorier les rushes et faciliter leur accès lors du montage. Réaliser la synchronisation des images et des sons directs issus des rushes ou, le cas échéant, transmettre les directives techniques (éléments à synchroniser, délais, logiciel...) à l’assistant montage afin de garantir une intégration fluide des différents éléments dans le logiciel. Utiliser les différentes fonctions du logiciel de montage (exemple : AVID Media Composer) pour réaliser le montage image. Étudier les rushes tournées avec le réalisateur afin d’identifier les points forts et faibles des enregistrements image et son, d’un point de vue technique et artistique (jeu des comédiens, netteté des images, audibilité des sons...). Mesurer les écarts entre le scénario, les intentions initiales et les rushes réalisées, afin d’anticiper et de lister avec le réalisateur les problèmes à résoudre (plans manquants pour la compréhension, jeu d’un comédien en décalage avec le personnage, images ou sons d’une séquence inutilisables, etc.). Proposer au réalisateur des directions artistiques pour le montage (par exemple : supprimer une séquence ou un personnage, modifier l’ordre du scénario, intégrer une voix off...), afin de définir l’orientation du travail de montage. Engager un dialogue constant avec le réalisateur, sur la base de visionnages réguliers, afin de valider avec lui les choix artistiques du montage image. Réaliser un premier assemblage des rushes du film afin d’ordonner les plans par séquences dans l’ordre du scénario. Reprendre plusieurs fois cette première version en déplaçant les plans et les séquences, afin de préciser la structure et d’aboutir à la version finale du montage image. Couper les plans (virtuellement à l’aide des fonctions du logiciel) afin de créer du rythme et de renforcer la narration et la dramaturgie. Créer des raccords pour assurer les transitions entre les plans, permettant la continuité des actions et la compréhension du récit par le spectateur. Préparer le matériel nécessaire aux projections du montage en cours de travail (exports), en collaboration avec le directeur de postproduction et l’assistant monteur, afin de présenter les différentes étapes du montage au producteur et au diffuseur ou au distributeur. Modifier le montage en fonction des retours tout en respectant les intentions du réalisateur, afin de finaliser un montage image validé par toutes les parties prenantes. Insérer les sous-titres ou l’audiodescription en respectant les chartes du Conseil supérieur de l’audiovisuel relatives à leur qualité, afin que le programme soit accessible aux personnes atteintes de déficiences auditives ou visuelles. Maquetter la bande-son sur les pistes du logiciel de montage (sons directs synchronisés, ambiances, bruitages, musiques témoins), afin d’indiquer au monteur son le type de son à créer et à intégrer au montage final. Maquetter les effets visuels (emplacement, prévisualisations sommaires) dans le montage image, afin de transmettre à l’équipe chargée des effets spéciaux une version de travail leur permettant l’intégration des effets réalisés. Réaliser un pré-générique en collaboration avec le réalisateur, afin de fournir les informations nécessaires : à l’étalonneur et/ou aux graphistes en charge de créer le générique final, au monteur son pour la sonorisation du générique, au directeur de postproduction pour validation du contenu. Analyser le montage son et le mixage lors des projections en cours de travail, en observant les écarts entre les intentions du montage image et l’écoute, afin de formuler des propositions de modification au réalisateur, au monteur son et au mixeur, et de poursuivre le travail engagé en montage image. Valider la conformité de l’intégration des effets spéciaux et de l’étalonnage, afin de finaliser le travail réalisé en montage image.